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隨著改革開放的深入，新聞傳媒的視野和領(lǐng)地也得到了擴(kuò)張。上世紀(jì)90年代初，可視作“讀圖時(shí)代”的來(lái)臨。改革開放的前沿城市，都市類報(bào)紙和圖片類雜志的興盛，使得反映都市生活和民眾精神狀態(tài)的圖片需求量猛增，表現(xiàn)空間進(jìn)一步擴(kuò)大。這給有遠(yuǎn)大志向的攝影記者帶來(lái)了機(jī)會(huì)，可以不再屈居文字記者的附庸，而痛痛快快地尋求個(gè)人風(fēng)格。 誠(chéng)如攝影評(píng)論家顧錚所言：“中國(guó)攝影家的都市攝影實(shí)踐在回應(yīng)城市社會(huì)現(xiàn)實(shí)的巨大變化，通過(guò)攝影表達(dá)對(duì)現(xiàn)代都市生活的理解與思考的同時(shí)，也大大地豐富了對(duì)于攝影的理解，開拓了攝影表現(xiàn)的新可能性。”當(dāng)然，這個(gè)過(guò)程不是一帆風(fēng)順的。時(shí)代的開放，也給攝影記者提出了一道道難題和無(wú)法預(yù)見的挑戰(zhàn)。 分析新聞攝影作品，旨在通過(guò)所涉對(duì)象的作品內(nèi)涵和歷史文化價(jià)值，廓清當(dāng)今獨(dú)立攝影記者面前的目標(biāo)、任務(wù)與審美刻 [詳細(xì)...]

“坦率地說(shuō)，（上世紀(jì)）80年代之前，西方人從照片上看到的所有中國(guó)人有同一副表情，80年代后，我們通過(guò)中國(guó)攝影，看到每一個(gè)個(gè)體不一樣的表情，這是西方人第一次直接地接觸中國(guó)——更為真實(shí)的中國(guó)，中國(guó)影像的魅力正在于此。”美國(guó)著名攝影評(píng)論家、策展人、歷史學(xué)家A.D.柯曼如此評(píng)價(jià)中國(guó)的當(dāng)代攝影。 　　美國(guó)國(guó)家藝術(shù)家津貼接受者以及Hasselblad基金的獎(jiǎng)金獲得者柯曼，自1967年發(fā)表第一篇攝影評(píng)論文章以來(lái)，用40年時(shí)間跟蹤世界攝影收藏領(lǐng)域的潮流變化，悉心研究攝影藝術(shù)理論和攝影藝術(shù)史。10月19日，柯曼做客北京今日美術(shù)館，在與中國(guó)攝影愛好者座談后，柯曼接受了《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》的獨(dú)家專訪。針對(duì)“起步期”的中國(guó)攝影收藏，柯曼反復(fù)強(qiáng)調(diào)與攝影實(shí)踐相對(duì)應(yīng)的攝影史的書寫，在柯曼看來(lái)：&ldqu [詳細(xì)...]

引 子 1988年剛從任職了25年的美國(guó)《國(guó)家地理》雜志攝影部主任的位置上退下來(lái)羅伯特·基爾卡（Robert Gilka）教授，在美國(guó)著名的傳播學(xué)院 - 紐約錫拉丘斯（Syracuse）大學(xué)的課堂上告誡他的學(xué)生們：數(shù)碼攝影沒有出現(xiàn)在今天，也不會(huì)出現(xiàn)在明天，但它終將出現(xiàn)并伴隨著你們的一生。七年以后的1995年，加拿大一家報(bào)紙率先在全世界實(shí)現(xiàn)了攝影采編全數(shù)碼化操作，宣告了新聞攝影數(shù)碼時(shí)代的最終到來(lái)。 （一）影像數(shù)碼化，傳輸網(wǎng)絡(luò)化也簡(jiǎn)稱為新聞攝影的電子化，它意味著： （1）影像的獲取-電子相機(jī) / 掃描儀 （2）影像的處理-計(jì)算機(jī)和影像處理軟件 （3）影像的存儲(chǔ)和檢索-數(shù)據(jù)庫(kù) （4）影像的傳輸-互聯(lián)網(wǎng) 這種全新的工作模式意味著不懂?dāng)?shù)碼影像將無(wú)法從事新聞攝影職業(yè)。 [詳細(xì)...]

本文通過(guò)對(duì)世紀(jì)之交中國(guó)新聞攝影發(fā)展的走勢(shì)、取得的成績(jī)和不足之處進(jìn)行分析和論述，并提出幾點(diǎn)自己的思考。本文涉及的內(nèi)容有： （一）荷賽的影響、成就和局限； （二）新紀(jì)實(shí)攝影的興起發(fā)展； （三）新聞攝影理論體系的構(gòu)建：圖片評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的新發(fā)展；國(guó)際上新聞攝影評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的趨同；完善中國(guó)新聞攝影分類；理論研究的進(jìn)展； （四）新聞攝影發(fā)展的三個(gè)趨勢(shì)：數(shù)碼化和彩色化；印刷媒介圖像化；網(wǎng)絡(luò)時(shí)代新聞攝影工作者的機(jī)遇和挑戰(zhàn)；新興圖片市場(chǎng)對(duì)攝影師拍攝技術(shù)技法的要求；競(jìng)爭(zhēng)的網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)圖片市場(chǎng)。 -------------- （正文） 對(duì)世紀(jì)之交中國(guó)新聞攝影現(xiàn)狀的幾點(diǎn)思考 曾 璜 (北京中國(guó)特稿社) （一）荷賽的局限 1988年在北京舉辦的"世界新 [詳細(xì)...]

　藝術(shù)攝影作品走市場(chǎng)，首先面臨的就是如何對(duì)作品進(jìn)行估價(jià)的問(wèn)題。不論在攝影圈內(nèi)，還是圈外，自從藝術(shù)攝影作品在市場(chǎng)上異軍突起后，無(wú)數(shù)的人都在問(wèn)：一幅藝術(shù)攝影作品應(yīng)該怎樣估價(jià)？為什么同樣一幅藝術(shù)攝影作品，在北京可以賣一種高價(jià)，在其他地方，價(jià)格減半，甚至減到四分之一，都賣不出？藝術(shù)市場(chǎng)究竟看重藝術(shù)攝影作品的那些價(jià)值？ 作品賣出好價(jià)格，有偶然因素，也有必然因素。偶然因素原因很復(fù)雜，既可能因?yàn)橘I家的心情，也可能因?yàn)橘u家的炒作，不具有可比性；必然因素卻是有規(guī)律的，具有可比性，它體現(xiàn)了藝術(shù)攝影作品可以估價(jià)的穩(wěn)定部分。藝術(shù)攝影作品賣出高價(jià)，很重要的原因是，作品的代理銷售方通過(guò)良好的售前運(yùn)作，將作品估價(jià)的重點(diǎn)部分，完美地展示給買家看。 藝術(shù)攝影作品的估價(jià)，是作品的圖本值（以下簡(jiǎn)稱“T值”）、存本值（以下簡(jiǎn)稱“C值&r [詳細(xì)...]

按：最近，《人民日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)攝影報(bào)》等報(bào)道了“藏羚羊”、“廣場(chǎng)鴿”、“金鏡頭”等新聞攝影作品失真的情況，再次激發(fā)了全社會(huì)對(duì)攝影真實(shí)性標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)注和討論。《寫真度——從被攝對(duì)象到拍攝原像的變化程度》、《原像度——圖片攝影作品制作時(shí)的原像變化程度》兩篇論文，將就攝影的前期拍攝和后期制作時(shí)的真實(shí)性變化程度，做出攝影理論的分級(jí)界說(shuō)。 □ 宋 崗 　　圖片攝影作品所呈現(xiàn)的畫面影像，越來(lái)越可能不同于我們于拍攝點(diǎn)看到的被攝對(duì)象。這既有可能是因?yàn)榍捌谂臄z的原因，也有可能是因?yàn)楹笃谥谱鞲淖兞耸裁础?duì)于圖片攝影來(lái)說(shuō)，前期拍攝的改變程度，可以用“寫真度”來(lái)表述。 圖片攝影的寫真度，指照相機(jī)拍攝的原 [詳細(xì)...]

攝影是運(yùn)用光學(xué)成像等原理，使真實(shí)景物在平面里得到影像記錄或反映的過(guò)程。攝影有兩個(gè)概念體系，其一是攝影的行為概念體系；其二是攝影的作品概念體系。 攝影的行為概念體系主要對(duì)攝影行為和有關(guān)活動(dòng)進(jìn)行界說(shuō)。以拍攝所呈現(xiàn)的效果不同來(lái)劃分，分為影視攝影、物化攝影和圖片攝影等子概念。 影視攝影指電影、電視的拍攝行為以及相關(guān)活動(dòng)的總和。 物化攝影指將影像融入實(shí)物造型作為審美呈現(xiàn)的拍攝行為以及相關(guān)活動(dòng)的總和。 圖片攝影伴隨著攝影術(shù)的誕生而出現(xiàn)，是一般意義上的攝影。圖片攝影指以照相機(jī)為主要工具，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行平面影像記錄或反映的拍攝行為以及相關(guān)活動(dòng)的總和。 按照第一拍攝目的的不同，圖片攝影可分為紀(jì)錄攝影、藝術(shù)攝影 [詳細(xì)...]