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    1. 關于名山古寺寫生、創作、研究的對話
    2. 時間:2014年8月27日 地點:北京東辰民族藝術大廈淵林精舍 丁雪峰:著名畫家、書法家、美術理論家、書畫鑒賞家 朱斌:書畫經紀人、恩卉畫廊總經理 朱:丁老師,聽說你組織了一個畫家組,對名山古寺進行考察、寫生、創作、研究,請問你們這個活動的目的是什么?怎么個活動方式? ?。核囆g創作不能脫離生活,中國藝術從一開始就立足于自然美的表現,魏晉以降,就出現了山水詩、山水畫。至五代、兩宋,山水畫高度繁榮。相應的美學思想是:“外師造化,中得心源”。元代以后,山水畫開始偏重于心源和形式意趣。明代,模仿宋元成為潮流,畫家們關注的中心是筆墨氣格,董其昌提出“讀萬卷書,行萬里路”,對清代的石濤及黃山派諸家產生了深刻的影響。今天 [詳細...]
    1. 韓家鰲校長草書 付印座談會略記
    2.  前些天吳光華告訴我說,韓家鰲校長在2011年完成了草書《離騷》的創作之后,近二年又寫完了草書《九歌》和《九章》,近日將草書《九章》付印出版,韓校長為人低調,堅決不搞發布會一類的慶賀儀式,只特意點名邀請清華附中的若干位老教師聚會座談,并問我屆時能否到場。我當即欣然允諾,也正好借此機會完成王銘的一項委托。那是幾個月前,王銘 (現名 王天明) 編著的《畫說介護》手冊,經第二軍醫大學出版社付印,從上海發來30冊,讓我轉贈轉送給清華附中的老師和同學。由此,有幸有緣,目睹了老師們的健康,快樂,睿智,瀟灑和輝煌。   六月 [詳細...]
    1. 迷人藍印花,醉人江南景——上海知名畫家曹舒天訪談
    2.   自五四以來至今,畫界對于傳統文化與西方文化、國畫藝術與油畫技法碰撞、融合的討論和探究已近百年。近年來,畫界多對傳統文化的作用很是重視,對水墨復興的呼聲也愈來愈急。然筆者竊以為,國畫藝術發展至今歷經千年,其精神、其所載之道,雖至今日其作用也不過時。曹舒天先生,正是秉傳統文化和國畫傳統之道,在汲取民間藝術和中西方繪畫精髓中,成就他那迷人藍印花,醉人江南景畫作了。   畫家簡歷:曹舒天,1950年出生于上海浦東,畢業于華東師范大學,中國美術家協會會員,上海市美術家協會會員,浦東新區美術家協會副主席,上海東方書畫院畫師,上海書畫院特聘畫家,研究館員。 [詳細...]
    1. 詩書靈動翰墨——訪《中國嵌字一絕》陳修遠
    2. 在中國傳統文化的長河中,詩詞歌賦和書畫藝術無疑是其中兩朵七彩浪花。 古代的嵌字詩藝術,也是中華民族傳統文化的瑰寶。廣義的說,按照修辭格"鑲嵌"手法把特定的字嵌于詩篇的句首或句中,如人名詩、地名詩、藥名詩、建除詩、八音詩、六府詩等都是嵌字詩。狹義的嵌字詩,專指嵌于每句句首的字能合成短句,并且別有意義的詩體,即"鶴頂格",也就是我們通常所說的藏頭詩。古代文人根據相關鳥類和昆蟲身體上的一點紅,來表示特殊意義鑲嵌的文字格,即由于嵌入字或詞的在詩句中的位置不同,嵌字詩又分又分為鶴頂、燕頷、鳶肩、蜂腰、鶴膝、鳧脛、鳳尾等格。 從古至今,能夠靈活自 [詳細...]
    1. 一點對話|文化與金錢-「土豪」劉益謙如是說
    2.   關于劉益謙的負面新聞實在太多,多到令人對他好奇。究竟是怎樣一個人,會招來如此多的“不待見”。   一席談,大致有了答案。劉益謙說:“不需要美化我,但丑化我,我也不在乎?!痹诋斚碌拿襟w時代,作為旁觀者,對于新聞漩渦中的名人,不必幻想,也不抱有成見。看完這篇訪談,或許每一個人都會有自己的答案。   劉=劉益謙   記=記者   記:你怎么看對你的負面評論?   劉:今天的社會環境特別奇怪。不是說我做的事很高尚,我也是個普通人,但不管是土豪也好,其它也 [詳細...]
    1. 范瑞華:三象水墨蔚大觀
    2. 三象源起——破術歸理 中國藝術網:您提出三象理論的時代背景是怎樣的?當時美術界的環境如何? 范瑞華:那是20多年前了,中國正處在改革開放初期,美術界的氣候還不穩定。當時南京有一位藝術家李小山,發表了題為“中國畫窮途末路”的文章,在美術界引起很大反響。還有藝術家提出“廢紙論”,認為當代中國畫家的作品是一錢不值。后來吳冠中先生站出來說“筆墨等于零”,他談到中國繪畫如今已沒有思想和靈魂在里面,完全是程式化的東西,這樣的筆墨就等于零。我是認同吳老先生的,因為不能單獨的絕對的去講筆墨,筆墨是有靈魂的,但它不能僅靠手上的功夫,最重要的是用思想去體現 [詳細...]
    1. 青年藝術家利國杰專訪
    2.   東盟藝術網:絲網版畫、木刻版畫及銅版畫都是您拿手的藝術創作方式嗎?   利國杰老師:能把一種畫種做好就很不錯了,版畫非常復雜,每個程序都非常復雜,我的木刻版畫以感性為主,我個人性格決定了作品的感覺,跟著感覺走并把它完善這就很好。版畫以制作為主,它需要投入大量的時間去創作,并需要通過不同的程序與步驟才能把畫做好。   東盟藝術網:那您在進行創作時,和傳統的創作有什么不同嗎?   利國杰老師:版畫很講究技術,概念比較死,但我的做法完全脫離了版畫固有的一些模式,通常版畫是在紙上創作,而我是在畫布上。我的創作方法在版畫的基礎上實踐了一段時間,比如木刻版畫,別人的工具是刻刀,但我用的是電刨、電鉆、鋸子等工 [詳細...]

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