日韩欧美一二三区_亚洲国产精品麻豆_一区二区三区在线免费观看_欧美三级午夜理伦三级中视频

對聯(lián)，又稱 “ 對子 ” 、 “ 楹聯(lián) ” 、 “ 楹帖 ” ，其構(gòu)成形式為上下兩聯(lián)相對。清代以來，對聯(lián)成為眾多書家表現(xiàn)的媒介。在對聯(lián)創(chuàng)作上，行書因其實用性、流便性而受人喜愛，故對聯(lián)多以行書多見。筆者近年來對硬筆書法行書對聯(lián)的創(chuàng)作做了一些探索和嘗試，下面就談?wù)動补P書法行書對聯(lián)創(chuàng)作的一些體會，不當之處，請方家批評指正。 一、 對聯(lián)內(nèi)容的選擇 由于硬筆書法的表現(xiàn)效果不如毛筆書法，且其紙張、書寫工具都收到了一定的局限，一般來講，選擇對聯(lián)的字數(shù)時不宜過短或過長，以七言至十二言為宜。在內(nèi)容的選擇上，以生活哲理、抒情言志、藝術(shù)論萃為主。 二、 紙張和格式的選擇 硬筆書法對聯(lián)以用 A4 紙大小創(chuàng)作為宜，紙張顏色以白色、米黃色、仿 [詳細...]

一 硬筆書法組合的誕生背景 上世紀80年代初，硬筆書法藝術(shù)猶如一夜春風(fēng)，在神州大地上迅速蔓延開來。以“中華青年鋼筆書法協(xié)會”(即成立于杭州的“中國硬筆書法家協(xié)會”前身)為核心的社團組織以及《中國鋼筆書法》雜志為代表的報刊雜志媒體，通過幾屆硬筆書法比賽的成功舉辦，逐漸在全國范圍內(nèi)掀起了一股群眾廣泛參與、普及率極高、影響極其深遠的文化狂潮。這一時期，廣東、浙江、四川等全國各地的硬筆書法社團紛紛宣告成立，陸續(xù)舉辦了形式多樣的活動，團結(jié)了廣大硬筆書法愛好者，推動了硬筆書法事業(yè)的蓬勃發(fā)展。 90年代中后期，由于一些官方硬筆書法社團組織在經(jīng)費開支等方面存在著困難，以及由于自身在社團運作、管理等方面存在的弊病，各種負面影響也開始逐漸凸現(xiàn)出來。一些協(xié)會社團領(lǐng)導(dǎo)人員的藝術(shù)水平低下，組織管理工作不完善，社 [詳細...]

漢字是“ 方塊字” , 以方塊結(jié)構(gòu)造型決定了橫、豎為漢字的基本造型材料。學(xué)術(shù)界一般認為“ 八卦” 是最早具有文字性能的符號, 為中國文字典籍的始祖, 八卦的陰陽兩種基本符號就是由長橫線和短橫線組成的,這些最基本的元素, 一直使用至今, 在漢字中出現(xiàn)次數(shù)最多。橫、豎是漢字的構(gòu)架基礎(chǔ), 以橫、豎為基礎(chǔ)去組織結(jié)構(gòu), 如同梁、柱構(gòu)成高樓大廈的框形骨架, 橫線、縱線為基礎(chǔ)線, 以它為核心, 用它來支撐。橫、豎縱橫交錯, 頻繁出現(xiàn), 構(gòu)成了漢字“ 方” 的特點, 在結(jié)構(gòu)方面明顯區(qū)別于其他文字。漢字在橫、豎的交錯排列中搭起了演播舞臺, 平穩(wěn)、牢固, 配上撇、捺等表演性筆畫, “ 手之舞之, 足之蹈之” , 平穩(wěn)中有變化, 端莊中有敲側(cè), 既平穩(wěn)又靈活。如群體建筑, 矩 [詳細...]

掌握良好的重心平衡, 是寫好字的一條重要原則。重心, 是指物體各部分所受的重力而產(chǎn)生合力的作用點。就一個字而言, 就是指字的各個筆畫或字的各部分所受的重力而形成合力的作用點。 重心偏高, 字就不穩(wěn)重心過低, 字形不美。下面談一下如何分析字的重心, 如何掌握好字的平衡。 “ 在”： 撇起筆在中線, 指向左下角, 豎距中線左三分之一處, 在撇與左豎的作用下, “ 土”右移平穩(wěn)。 “ 龍”： 橫起筆靠近中線（橫起豎貫穿豎宜伸長）, 撇起筆在中線, 指向左下角, 豎彎鉤右移。起筆由中線右至中線, 左撇與右鉤平衡對稱。 “ 走”： “ 土” 和下面“ 卜” 中線 [詳細...]

硬筆書法藝術(shù)作品與其他任何一門藝術(shù)一樣,都以其自身的形式和內(nèi)涵來表達、傳遞魅力。雖然硬筆書法作品不像國畫、毛筆書法作品那樣能以墨色的干濕濃淡、團塊、飛白和線條的肥瘦、枯潤等來表現(xiàn)美, 但硬筆書法美的世界仍能擔(dān)負起供給人們棲息享受, 滿足人們審美需要的任務(wù), 這是因為它有其自身的美的構(gòu)成規(guī)律。 一、硬筆書法藝術(shù)美的一般構(gòu)成 要研究回答硬筆書法藝術(shù)作品美的構(gòu)成, 首先我們就要把它視為一種社會精神現(xiàn)象的一般構(gòu)成。硬筆書法藝術(shù)作品和其他所有藝術(shù)作品一樣, 其構(gòu)成的一般必要條件, 從橫向角度講, 主要涉及它的構(gòu)成基礎(chǔ)—漢文字、構(gòu)成內(nèi)容—不確定、構(gòu)成方法—書寫從縱向角度來看, 硬筆書法藝術(shù)作品美的構(gòu)成可以劃分為語義層級的初級美、語態(tài)層級的次級美、語象層級的高級美、語境層級的完級美。下面就硬筆書法藝術(shù)作品美的縱 [詳細...]

摘要 硬筆書法藝術(shù)是一門年輕的藝術(shù)，硬筆書法在短短二十多年時間里便繁榮昌盛，是硬筆書法能作為一門獨立的純藝術(shù)的明證。硬筆書法經(jīng)過了通向藝術(shù)的啟蒙期，一旦全面啟蒙，必將導(dǎo)向神話。卻也面臨著現(xiàn)代藝術(shù)觀念和價值觀念的挑戰(zhàn)，也恰如一個人成年時，要面臨立業(yè)與成家的現(xiàn)實，硬筆書法從實用到藝術(shù)，它在進行迅速的轉(zhuǎn)變，舊的觀念也在發(fā)生變化。尤其在今天電腦迅速發(fā)展的電子時代，硬筆書法在實踐中不斷發(fā)展，表現(xiàn)在創(chuàng)作方面，作品形式趨于多樣化，作品的內(nèi)容更加豐富廣泛，作品的藝術(shù)性逐漸在增強，而表現(xiàn)在作品的意蘊方面則顯得相對不足，特別是硬筆書法的線條這一創(chuàng)作中至關(guān)重要的方面，是一個非常值得探索的領(lǐng)域。 關(guān)鍵詞 硬筆書法 線條美 力量美 節(jié)奏美 立體美 硬筆書法是用硬性材質(zhì)之筆來書寫漢字的藝術(shù)。對‘硬筆’概念的界定從工具方面大致可以 [詳細...]

中國畫顏料主要是天然顏料，有石色、水色之分。石色，即礦物質(zhì)粉狀顏料，用時需調(diào)入膠水。石色穩(wěn)定性好，覆蓋力很強，千年不變色，且沉著厚重，漂亮而不火氣，如石青、石綠、朱砂、赭石等等。初學(xué)者可先用鉛管裝的石色，效果雖差些，但還比較方便。水色，是從植物中提取的顏料，穩(wěn)定性能較差，但易與水調(diào)和，并較易與墨協(xié)調(diào)，如花青、藤黃、胭脂等等。 人物畫的用色要與水墨配合好。水墨畫要以水墨為主，顏色為輔，過分用色反而會失去水墨畫的特色。 在用色方面，前輩有不少能手，如任伯年、黃胄等。任伯年作畫用色很多，但與筆配合得很好，起到了相得益彰的作用。用色不與筆性配合就像水彩畫，水彩講筆觸，中國畫講筆味，即：書法金石味，這一點任伯年可稱楷模。黃胄的人物畫用色大膽，潑墨的沉著與色彩的艷麗形成了鮮明的對照；色襯墨，墨托色，響亮而協(xié)調(diào)。他不但吸收了西洋畫用色的調(diào)子，而且 [詳細...]